Сегодня мне бы хотелось поведать вам свою историю любви к кинематографу – самому волшебному виду искусства. Еще в юности первое и сильное впечатление на меня произвели фильмы А. Жулавского. Я была шокирована. Проанализировав, я поняла, что режиссер по-своему показывает проблемы взаимоотношений мужчины и женщины.
Мир кино оказался настолько захватывающим, что пробудил лучшие чувства и стремления и побудил меня к творчеству.
Всю свою сознательную жизнь я жила кино и оно наложило отпечаток на мою деятельность, сформировало мой художественный вкус, пристрастия.
Кино раскрывает интеллектуальный и эмоциональный мир режиссера. Я поняла, что кино – это одна из возможностей увековечить личность, человеческую жизнь во всем ее многообразии. И позволяет ей не уйти в небытие. Творчество человека не напрасно. В нем запечатлены человеческая душа и ум.
«Что для себя храним – напрасно храним, Если не будет нас, оно превратится в дым, То, что храним для всех – останется лишь оно, С нами, не канет оно, и будет сохранено!»
Эти слова Р. Тагора подтверждают мою мысль.
Для меня магнетически притягательной является режиссура. Она, наверное, сложнейшая слогающая искусства кино. Я с трепетом отношусь к режиссуре, потому что она требует по максимуму и интеллектуального и эмоционального потенциала, а также побуждает к самосовершенствованию. «А жизнь – это бесконечное самосовершенствование», — утверждал Ф. Геббель. Но дополню эту сентенцию высказыванием Томаса Гауптмана: «Жизнь – это непрерывная цепь собственных открытий».
Я пришла к пониманию необходимости поведать миру свою жизненную концепцию и запечатлеть ее в художественной форме, сняв свой первый короткометражный фильм. Рассказать миру о своих чувствах, переживаниях, мыслях, потому, что если «наука – это память ума, то искусство – это память чувств». Результатом моих замыслов стала ч/б короткометражка. И как только я сняла свой первый фильм: «Une histoire l’amour tendre», я почувствовала себя опаснейшим экземпляром. Конечно, я прошла первую стадию вдохновенной творческой наглости, однако осознаю какой огромный мир бесконечных вопросов меня ждет! Главное, я интуитивно чувствовала, что для фильма необходимо сначала безмерное режиссерское воображение. И только после монтажа, я заметила, что уже я бы сняла по-другому!
Мне не хватает в современном кино проблем взаимоотношений мужчины и женщины, и их поисков счастья. А счастье – это как горизонт, который постоянно удаляется. Но что именно дорого, так это стремление к нему! Поиски счастья ценны! А хороший фильм должен быть подобен сну… Я стремлюсь сопоставить сцены, взаимно не связанные. «Они расстались и они снова вместе…». И это сопоставление выражает идею «большого желания»! И зритель должен домыслить: «Почему так не могло быть?» Это как сон…
Я бы хотела заставить своего зрителя самому создать идею финала в своем сознании, как говорил нам сам С. Эйзенштейн.
